NOPE/ノープ

NOPE/ノープはジョーダン・ピールが2022年に監督・脚本・製作を手がけたSFホラーで、カリフォルニア州の農場を舞台に、空に浮かぶ謎の物体と向き合う兄妹OJとエムの物語だ。「ゲット・アウト」や「アス」とは異なり人種的恐怖を直接の主題にしない代わりに「見ること」と「見られること」の関係をホラーの文法として探求する。 謎の物体（後にJEAN JACKETと呼ばれる）はプテラノドン的な形状を持ちながら大気中を泳ぐ生物として描かれる。UFOではなく生物であるという設定はこの作品がエイリアン映画ではなく「自然界の捕食者と人間の関係」を扱うことを示す。生き物が近くにいるときは風が止まり雲が静止し電気が消えるという環境的な兆候は怪物の存在を視覚的に見せる前に触覚的・聴覚的に示す演出だ。 ダニエル・カルーヤが演じるOJとケキ・パーマーが演じるエムの兄妹は父の死後に乗馬牧場を維持しようとする黒人家族として出発する。「映画産業の最初の動画に黒人の騎手が映っているのに名前が残っていない」というエピソードは、黒人のクリエイターが長年「見えない存在」として扱われてきたことへの言及として機能する。OJたちが怪物の証拠映像を撮ろうとする動機は「見られない者が見られた存在になること」という権力関係の逆転として読める。 スティーブン・ユエンが演じるジュープというキャラクターは子役時代にチンパンジーの暴走事件を体験しており、それを「キャラクターとして消費した」という過去を持つ。このサブプロットは「危険な存在をエンターテインメントとして消費すること」への批評として機能し、OJたちがJEAN JACKETを映像として捉えようとする動機との対話を作る。 「NOPE」というタイトルが示す「何かを見たとき逃げることが賢明な時がある」という感覚と、「見ることで自分の存在を証明しようとする衝動」との葛藤が映画の核心だ。ピールが積み上げてきたジャンル映画への社会批評の文脈の中でこの作品は最も抽象的で哲学的な問いを扱っている。 ジョーダン・ピールの「NOPE」が前作「ゲット・アウト」「アス」と異なるのは、人種的恐怖を直接の主題にしない点だ。その代わりに「見ること（スペクタクル）の倫理」という問いをSFとホラーの両方のジャンルで探求する。OJとエムがJEAN JACKETの映像を撮影しようとする動機は「証明することで自分たちの存在を主張する」という欲求であり、それが逆にJEAN JACKETを「見られる者」の怒りを引き起こすという逆説を生む。 ジョーダン・ピールが映画撮影現場でのトラブルをユーモラスに語った際に「映画の撮影はいつも危険と隣り合わせだ」という発言をしていることは、この映画が「映画製作そのものへの問い」でもあることを示唆する。OJとエムが怪物の映像を撮ろうとすることは「映画作家が危険な素材から映像を作ろうとすること」の比喩として読める。「NOPE」というタイトルが「このクリーチャーには近づくな」という警告である同時に、「このような欲求を持つことへの自省」でもある可能性がある。 スティーブン・ユエンが演じるジュープというキャラクターが「危険な存在を商業的なショーとして利用しようとする者」として機能することは、エンターテインメント産業が野生動物（自然）を「消費されるスペクタクル」として扱うことへの批評として直接読める。チンパンジーの暴走を「トラウマとして処理しない」ことと、JEAN JACKETを「ショーとして利用しようとする」ことが連結しており、ジュープのアークが映画の主題の縮図として機能している。 【外部評価】IMDb: 6.8/10 | Rotten Tomatoes: 83%